Furquim, Cecilia / Escritor
tal vez
estas aguas
ni siquiera son fluidas
tal vez este amor
que las atraviesa
es en realidad
un punto de parálisis
una película captada
en una foto
mi cruz
Muchas mujeres habitan en mí. Es con este verso prismático que entramos en el libro Mulheres Saladas, de Cecília Furquim. Y esta síntesis de verso nos lanza a la conmovedora frase grabada en el tiempo, años antes, por Simone de Beauvoir: "no naces mujer: te conviertes en mujer".
La evocación, aunque intuitiva, se justifica por los versos que siguen, página a página, en los que varias mujeres se multiplican y convierten, todas y al mismo tiempo --madre, hija, amante, amazona y cunhã-- en una pluralidad de voces que han como punto de partida un solo cuerpo.
Aunque estas voces surgen de la boca de un individuo, nunca se confunde con un yo narcisista, que clama por una atención espectacular y egoica. Al contrario, afirma con insistencia: No sé por dónde empiezo / sigo otro / o nos acabo. Este cuerpo que dice yo, dice multiplicándose, a veces en una suite de susurros, a veces en un grito de asombro, preguntándose cómo detener un poema ante una ejecución brutal y cobarde. Ejecución que se repite seis veces cada hora en un cuerpo de padre y patria huérfanos.
Sin embargo, el poema no se queda en silencio, sigue, sigue, siempre, porque por cada poema / cien fusiles / y más de mil / balas. Y la voz de cada uno de estos poemas y de cada una de estas mujeres toca / notas de protesta [
] se intimida un poco.
Y no importa cuánto lo intentes, estas mujeres, estos cuerpos, hablan cada vez más fuerte. Coinciden con el rechazo a dejarse oprimir - el aliento de un cuerpo / misterio / no calla.
Los poemas transcurren bajo un lenguaje cuya musicalidad nos somete a una especie de encantamiento, como si en este mar fuéramos conducidos por Circe y, bajo su hechizo, presentados a un universo que se desdobla en muchos otros, algunos conocidos y otros ni siquiera vislumbrados. .
Este cuerpo-voz es una metamorfosis: es Len "comiéndose el mundo / por la izquierda"; es una negativa a ser probeta o carne de caridad; ella es, finalmente, una Frida cuyos éxitos van más allá del trabajo.
Pasando por estas mujeres, por sus cuerpos e historias, somos bañados en su sal y arrojados a un mar de voces y cuerpos que, transfigurando la conocida frase de Beauvoir, dicen alto y claro: nuestro nombre es legión.
En cada una de estas mujeres hijas, madres, amantes, amigas, guerreras, artistas, después de todo, habla el deseo.
"Los deseos no necesitan hormonas".
