Il sorriso di Angelica

Los años no impidieron que Montalbano volviera a acceder a las aventuras y encantos de la experiencia adolescente: insuficiencia afectiva, fantasías, exaltaciones del corazón, perturbaciones, lascivia tierna y ansiosa; también a los afectos precipitados: desde los arrebatos de ira hasta los estallidos de celos. Se sabe de memoria el poema Adolescente de Vincenzo Cardarelli. Se recita a sí mismo los versos sobre el "pescador de esponjas", que tendrá su "perla rara". Y sabe, no sin desconfianza y sospecha discordante de decrepitud, cuando más y cuando menos, entre lo lúcido y lo dramático, que «? el sabio es sólo un niño / que se arrepiente de haber crecido». En un asunto tan celoso, el inspector se acerca al inspector Fazio con su delicadeza silenciosa y comprensión comprensiva. Su prometida Livia, en cambio, no cree en su "sabiduría". Y confunde la confesión de una traición, hecha con la franqueza propia de una época menos cautelosa, con un rasgo de gasconería. Montalbano quedó impresionado por la belleza, sensualmente teñida de vida, de la joven Angélica. Reconoció en la mujer los rasgos de la heroína de Orlando furioso tal como los había interpretado Doré en las ilustraciones del poema de Ariosto. Se había enamorado en secreto de esa Angélica de papel y tinta en su adolescencia. Y ahora, presionado por los versos de Ariosto, que espontáneamente le vienen a la mente, revive el antiguo amor, y finalmente lo consume. La conciencia onírica también colabora con sus iluminaciones nocturnas. Un personaje misterioso, escondido en un codo de sombra, confunde al inspector con un tiovivo de robos geométricamente diseñados, según un esquema de orden de astucia pedante y obstinada. No faltan varios jabs y movimientos falsos, con muertos y heridos en el campo. Lo que está en juego está por descubrir. La historia es enredada y tiene puntos de amargura. Y mientras tanto, Montalbano se ve a sí mismo en un sueño, forzado a ponerse una armadura de caballero y arrojado a un torneo. Tiene que enfrentarse a un gigante, cuyo rostro está cubierto con un manto negro. Damas y caballeros miren el desafío. Comienza Carlomagno. A partir de un sueño, en el seno de las investigaciones, la nueva Angélica irrumpe en esta "competencia" parecida a la ariostesca. Traiga los ojos de todos para soportar. Montalbano está "furioso". Pero, en la otra parte de la historia, entre la bondad de Catarella, el lazzaronato del forense Pasquano y la imbecilidad fecunda de los superiores, verdaderos mariscales de los reglamentos, el indisciplinado comisario no abandona su impronta amable. El escenario está montado en el teatro. Se convierte en un comediante y un tonto. Él sube al escenario. E improvisa falsificaciones melodramáticas, con revisiones tonales y remarcamientos de palabras. Sabe envolverse en el vocabulario elegido, lleno de latidos, de una literatura dramática afectada.